Die Automaten von Eden

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Die Artikel von Cassandra-Kreuzung Ich bin unter Lizenz CC BY-SA 4.0 | Cassandra-Kreuzung ist eine Spalte, die von erstellt wurde Marco Calamari mit dem „nom de plume“ von Kassandra, geboren 2005.

Ein Artikel von Cassandra vor zehn Jahren über Automaten.

Dieser Artikel wurde geschrieben am 22. August 2014 von Cassandra

Cassandras Kleingeld 328/ Die Automaten von Eden

Die Maschinen der Vergangenheit können ein wunderbares Beispiel für den Einfallsreichtum und Erfindungsreichtum des Menschen sein. Was heute seine absolute Modernität nicht immer voll würdigen kann.

Cassandra war versucht, diese „Pennies“ um ein Dutzend Jahre zurückzuschieben, aber aus völliger intellektueller Ehrlichkeit betont sie, dass der Protagonist dieser Zeilen kein … ist faszinierend Fünf Jahre alt, aber als Sechzehnjähriger schon in der Stimmung für ein Ingenieursstudium. Zu dieser Zeit waren die Bits in Großrechnern eingeschlossen, die in Rechenzentren über die ganze Welt verstreut waren und oft wiederum analogen Einheiten wie menschlichen Bedienern, Pappkartenlesern und Lochstreifenstanzern unterworfen waren.

Eines Tages im Jahr 1972 wurde unser Protagonist von seinen Eltern an einen Ort gebracht, von dem er noch nie zuvor gehört hatte.

Dieser Ort befand sich (und das Imperfekt ist leider obligatorisch) in Monte Carlo, in der Villa Sauber, und hieß „La Collection de poupées et automates de M.me Madeleine de Galéa“.

In einer wunderschönen Jugendstilvilla direkt am Meer, früher das Herrenhaus von Mme de Galéa, einer reichen französischen Witwe, die zwischen dem 19. und 20. Jahrhundert lebte, verbrachte die unbekümmerte Besitzerin die letzten 30 Jahre ihres Lebens damit, eine der größten Privatsammlungen zusammenzustellen der Puppen der Welt. Und aus purem persönlichem Vergnügen schuf er es ganz nach seinem Geschmack, ohne den Anspruch auf Antiquarismus oder Strukturierung.

In der letzten Zeit, als sie die Villa nebenan kaufen musste, um die gesamte Sammlung unterzubringen und sie ihren Gästen zur Teezeit zeigen zu können, verlagerte sich ihr Interesse auf Automaten, die sie mit der gleichen Unbeschwertheit zu sammeln begann , allerdings mit deutlich höheren Kosten und Schwierigkeiten.

Bei seinem Tod im Jahr 1956 umfasste die Automatensammlung etwa achtzig kleine, aber große Meisterwerke.

Einige Jahre später schenkte der Erbe die gesamte Sammlung dem damaligen Fürsten Rainier III. von Monaco; Es wurde schließlich 1972 direkt in der Villa Sauber organisiert und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.

So kam es, dass unser junger Ingenieur, offensichtlich ganz ohne die Puppensammlung, direkt in die Automatenräume geführt wurde. Dort, in diesem seltsamen Museum, das in ein konservatives Zwielicht getaucht war, blieb er sprachlos vor großen Mahagonivitrinen stehen, die diese sehr teuren und nutzlosen und gerade deshalb großartigen Gegenstände enthielten. animierte Objekte.

Die sehr empfindlichen Automaten arbeiteten tatsächlich für die Besucher; Von den wichtigsten Exemplaren waren tatsächlich exakte Nachbildungen angefertigt worden, die man in Aktion sehen konnte.

Und so "Zulma, die Schlangenbeschwörerin“ konnte das Reptil, das ihn umgab, spielen, atmen, bewegen und verzaubern, und der arme „Harlekin-Schreiber“, der an seinem Tisch saß, konnte einen Liebesbrief an seine Colombina verfassen, indem er seinen Federkiel in das Tintenfass tauchte. Akrobaten-Penner, Affenorchester, Pianisten-Harfenisten und andere mehr oder weniger lebhafte Erinnerungen an diese unglaublichen Objekte begleiten ihn seitdem, zusammen mit dem „Shisha-Raucher“, der als einziger berechtigt war, in einem Museum echten Tabak zu rauchen.

In den vielen Jahren, die vergangen sind, hat der jetzige Ingenieur versucht, so oft wie möglich ins Museum zurückzukehren, mit dem Vorwand, es seinen Freunden zu zeigen.

Sofia, inzwischen vielleicht zu groß oder technologisch zu weit fortgeschritten, profitierte zuletzt davon, wenn auch ohne besondere Begeisterung. Das nächste Mal jedoch war das Wundermuseum verschwunden, und an seiner Stelle befand sich ein „normales“ Museum für moderne Kunst, von dem man nichts darüber wusste, was aus der „Collection de Galéa“ geworden war.

Dieses Jahr hatte ich endlich Lust, darauf zu bestehen, und als ich ein paar Museumsmitarbeiter interviewte und so oft ich konnte googelte, kam die Wahrheit ans Licht.

Die Erhaltung der Sammlung war sehr kostspielig und erforderte eine kontinuierliche Restaurierung, die Ausrichtung des Fürstentums war auf die moderne Kunst ausgerichtet und es herrschte Platzmangel.

Aus dem „Nationalmuseum von Monaco“ ist somit das „Neue Nationalmuseum von Monaco“ geworden, und die moderne Kunst hat es vollständig eingenommen. Puppen und Automaten wurden, hoffentlich liebevoll, irgendwo im Fürstentum verpackt und aufbewahrt, wie Han Solo in Graphit.

Einige der wertvollsten Automaten, Zulma und der Raucher, wurden zur Ausstellung ausgeliehen (Verknüpfung), und ein weiteres Zulma-Exemplar wurde kürzlich während des Verkaufs gesichtet (Verknüpfung) in einer Spezialauktion. Vom Arlecchino fehlt jede Spur, nicht einmal bei Google.

Das Fürstentum wird immer moderner, und in Museen gibt es nie genug Platz (und die Situation eines anderen, des Marinemuseums, zeigt dies deutlich); Leider wurden aufgrund der Krise, die auch hier in angemessenem Maße betroffen ist, alle Projekte für neue Museumsräume abgebrochen.

Allerdings können Einheiten wie die Automatensammlung von Frau de Galéa nicht mit einem evolutionären Museumsprozess aufgebaut werden; Sie müssen bereits vollständig und perfekt geboren sein, und nur ein glücklicher Mensch kann sich das hin und wieder in der Geschichte leisten.

Wenn wir über andere Automaten sprechen würden, zelluläre von „Life“, der Galéa-Sammlung definiert werden könnte ein „Garten Eden“, eine Konfiguration, die nicht durch Evolution einer Welt erreicht werden kann, sondern nur von Anfang an durch einen „Gott“ vollständig aufgebaut werden kann.

Und so bleiben diese kleinen, großen und zarten Wunder in irgendeinem Tresor und warten darauf, dass Modernisierer aus der Mode kommen und die Zukunft von gestern wiederentdeckt, neu bewertet und notwendigerweise auch wiederhergestellt wird.

Und wer weiß, ob Colombina den Brief von ihrer Geliebten erhalten hat. Wenn er sie noch nicht fertig hat, muss das arme Ding noch lange warten.

Marco Calamari

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